北朝鮮による「ハローキティ無断使用」に日本が抗議できない「意外な理由」（伊藤 孝司） | マネー現代 | 講談社*1
北朝鮮が、「サンリオ」のキャラクター「ハローキティ」を無断使用しているのではないか、という指摘*2がメディアで続いた。
日本のメディアには「無断使用」であるかのような報道もあったが、それは断定できない。（ボーガス注：北朝鮮国内で無断製造しているのではなく）中国などで正規に製造されたものを、輸入している可能性があるからだ。
（ボーガス注：但し無断使用だとしても）北朝鮮の無断使用を、何と日本は問題にすることができないのだ。
日本では、テレビ各局が「朝鮮中央テレビ*3」の衛星放送を受信し、その映像を無断で日常的に使い続けた。その多くは、金正日総書記（当時）と北朝鮮の政治・社会などを煽情的にバッシングするために使用された。
こうした状況に対して、小林正夫氏が取締役を務める「カナリオ企画」が、テレビ局を相手に訴訟を起こした。この会社は北朝鮮から、北朝鮮映画の日本での著作権と頒布権を委任されていたのだ。
1936年生まれ*4の小林正夫氏は、日本大学映画学科を卒業し「大映」東京撮影所監督室へ入社。大映が（ボーガス注：1971年に）倒産して徳間書店傘下へ入ると、「大映映画*5」で取締役兼チーフプロデューサーとしてテレビ番組の制作をする。
そして1988年に「トクマ・エンタープライズ」を立ち上げる。1992年に始めた海外映画制作プロジェクト「シネマビーム」での企画募集に、北朝鮮からの応募があったのだ。それは『バード』というタイトルで、実在の鳥類学者の父子をモデルにした南北離散家族の再会を描いたストーリーだった。この時期はまだ日朝関係は悪くなく、この映画制作に資金提供をして作品にした。
小林氏がフリーランスになった後、大映を通して北朝鮮での映画制作の話がきた。そのため1995年9月に初訪朝し、北朝鮮の「朝鮮映画輸出入社」との合作で、映画『高麗女人拳士』の制作を開始。高麗時代に、農民蜂起の中で両親を腐敗官吏に殺された少女が、修業して復讐を果たすというアクション時代劇である。
2000年9月*6に小林氏は、「平壌国際映画祭」に山田洋次監督と参加している。この時に北朝鮮で初めての日本映画の上映作品として、山田作品6本*7が上映された。
こうした経緯から小林氏は、北朝鮮制作の全ジャンルの映画作品の日本での著作権とその頒布権の委任を受けたのである。
なお山田洋次監督は、2002年*8に日朝合作映画の企画に取り組んだ。しかし、その直後に（ボーガス注：小泉訪朝により）日本人拉致が明らかになったことで中止になっている。
それに対して文部科学省は、「北朝鮮がベルヌ条約を締結したとしても、わが国は北朝鮮を国家として承認していない*9ので、北朝鮮の著作物を保護する義務を負うものではない*10」と発表したのだ。
小林氏のカナリオ企画は、政府方針を根拠にして無断使用を続けるテレビ局に対し、2年間にわたって警告。そして、これを受け入れないフジテレビと日本テレビに対し、2006年3月にカナリオ企画と北朝鮮の文化省傘下の「朝鮮映画輸出入社」が原告となり、放送差し止めと損害賠償を求めて東京地方裁判所に提訴した。
2審の知的財産高等裁判所では、原告が勝訴する。
だが、2011年12月*11に最高裁判所第1小法廷は、「国際条約に未承認国が加入しても、直ちにその国と権利義務関係が生じるとはいえない」との判断を示した。こうして、原告敗訴が確定したのだった。問題なのは、「ベルヌ条約」は相互主義を採用しているため、北朝鮮に日本のすべての著作物の無断使用を認めることになった。
現在の状況は、北朝鮮で日本の商品のコピーが生産されたり、それが海外に輸出されたりしても「合法」なのである。
最高裁のふざけた判決には怒りを禁じ得ませんね。
参考
北朝鮮と日本を映画で結ぶ男2017.7.11
北朝鮮の映画事情を最も知るのが、映画プロデューサーの小林正夫氏。小林氏に北朝鮮の知られざる映画事情を訊いた。
◆インタビュアー
どのようないきさつで北朝鮮映画に関わるようになったのですか？
◆小林
かつて僕は、大映の東京撮影所にいました。大映が倒産し、後に徳間事業団傘下の大映映画では、ずっとテレビの製作をしていました。（ボーガス注：テレビ朝日の）土曜ワイド劇場とかね。その後、トクマ・エンタープライズという海外向けの会社を立ち上げましてね。そのとき、1992年に〈シネマ・ビーム〉というプロジェクトを始めたんです。
監督のブライアン・シンガー（Bryan Singer）は、知ってますか？ 『ユージュアル・サスペクツ*12』（The Usual Suspects, 1995）の監督ですけど、彼からも企画は送られてきました。『パブリック・アクセス』（Public Access, 1993）という作品なんですけど、それをこのプロジェクトで映画化したんです。結局サンダンス映画祭*13でグランプリを受賞したんですよ。『ユージュアル・サスペクツ』には、〈コバヤシ〉という弁護士が登場するんですが、これは僕の名前から取ったそうです。彼なりのお礼だったと（笑）。
そのプロジェクトの応募企画のなかに、『バード』というのもありました。それこそが北朝鮮から届いた企画だったんです。実在する鳥類学者の父子がモデルになった南北離散家族の再会を描いたストーリーで、これも『パブリック・アクセス』同様に映像化しました。北朝鮮に投資をして映画を創ったわけです。その頃は、日本と北朝鮮の関係もそれほど悪くなかった。（ボーガス注：北朝鮮との関係は）シネマ・ビームが始まりでした。
その他、米国、フランス、チェコスロバキア等、合計６作品を（ボーガス注：シネマビームでは）製作したのですが、バブルがはじけると同時に終わってしまいました。僕も大映を辞めて、フリーになりましたが、しばらくして大映から「北朝鮮の方から連絡が入っています。こちらにお越しいただけませんか？」とね。
◆インタビュアー
それで訪朝されたんですか？
◆小林
はい。まず映画祭に呼ばれたんです。
◆インタビュアー
1995年からは、北朝鮮との合作映画『高麗女人拳士』（日本未公開）の製作をスタートされますが、やはり北朝鮮から依頼があったのですか？
◆小林
そうですね。向こうから提案がありました。
◆インタビュアー
この『高麗女人拳士』は、どれくらいの期間で製作されたんですか？
◆小林
完成したのは1997年だから、２年かかりましたね。
◆インタビュアー
撮影所はどんな感じなのですか？
◆小林
メインの撮影所は、〈朝鮮芸術映画撮影所〉というところで、僕の映画のような文芸関係作品はここで撮影しますね。
その他には、〈朝鮮4・25芸術映画撮影所〉っていうのがあるんだけど、大掛かりなアクションもの、戦争ものは全部ここで創る。
〈6・24児童映画撮影所〉は、その名の通り、児童映画からアニメーション製作をやっています。日本ではまったく知られてないけど、フランスとかイタリアのアニメーションはほとんどここで創られていると聞いています。トクマ在任中、僕はアニメ『銀河英雄伝説*14』のプロデューサーでした。日本のアニメ製作会社が、このアニメを韓国に下請けさせているとは知っていましたが、韓国が更に北朝鮮のこの会社に孫受けさせていたんです。この訪朝の折に知り、僕はのけ反りました。
◆インタビュアー
小林さんは、〈有限会社カナリオ企画〉を設立し、日本国内における北朝鮮映画の著作権、そして頒布権を委任されましたが、これはどうしてですか？
◆小林
やっぱり映画が面白かったからですよ。それに北朝鮮の映画のことを日本の人は誰も知らなかったでしょ。単に紹介したかったんです。
◆インタビュアー
しかし、映像を無断で使用した日本テレビとフジテレビを相手取り、2006年に北朝鮮映画の著作権侵害に対する損害補償を求めて訴訟を起こされました。あれは、どのような状況だったのでしょうか？
◆小林
あの裁判は問題です。テレビ局は、北朝鮮の衛星画像からコピーし、無断でバンバン使った。それで、フジテレビ及び日本テレビと裁判したんだけど、まず東京地裁で敗訴、次の高裁では勝訴、しかし結局、最高裁で敗訴したんです。北朝鮮も日本も国際法（ベルヌ条約） 加盟国として、サインしているから、お互いに守らなくてはいけないんだけど、日本は北朝鮮と国交がないから、それを認める必要はないというのが最高裁の判決でした。
◆インタビュアー
北朝鮮映画をいくつか観たのですが、特に『ある女学生の日記』（2007）が衝撃的でした。日本の家族ドラマと全く変わらない。最後の〈将軍様*15を讃えるシーン〉は、解せませんが。
◆小林
この映画の特徴は〈お父さん批判〉なんです。今までは家族制が強くて、批判できなかったのでしょう。
◆インタビュアー
仕事が忙しくて、お父さんがいつも家にいないから、娘が怒って。
◆小林
ごく普通の話でしょう？ 一般家庭にありがちな。
◆インタビュアー
『花を売る乙女』は、日本統治時代が舞台なので、徹底的な〈抗日〉プロパガンダ映画を想像していましたが、ちょっと違いました。
◆小林
そうですね。あれは金正日*16総書記が映画担当部長時代に指揮製作されたもので、要するに戦争を描くとき、何もドンパチばかりではない。戦争というものを文芸作品として扱うようにと提案したんです。また当初、この映画の監督は、シーズンごとに主人公の乙女の衣装を変えていたんですが、それを金正日は違うと指導した。「度々衣装を選べる状況では無かったのを、お前たちも知っているだろう」ってね。だから主人公は、あの着物一着で通したんですよ。情況のリアリティーを重視したのです。
◆インタビュアー
色々とお訊きしましたが、小林さんは、どのような形で北朝鮮と日本との関係を望んでらっしゃいますか？
◆小林
ユネスコってあるでしょう？ 憲章の前文を読むと良くわかるんだけど、「すべての戦争は、それぞれお互いの民族、文化、思想、風習、生活を理解し合えていないことから始まる」って。だから文化交流を積極的にやりましょう、って。これです。僕の信念はやっぱり〈文化芸術〉の架け橋になることです。年齢80、まだまだ頑張りたいです！
玄人好みの作品「ユージュアルサスペクツ」の脚本の魅力とは何か？｜みる兄さん
日本人としては気になるのが、カイザー・ソゼの伝達人「コバヤシ」の由来。これは、監督のブライアン・シンガーが映画監督デビューに関わった、映画プロデューサーの小林正夫氏がネタ元である。小林氏は、1990年、新人監督発掘プロジェクトにて、まだ、映画監督として世に出てない当時26歳のブライアン・シンガーと出会った。彼は、小林氏のプロジェクトがきっかけで映画監督になれたのだった。
小林氏のインタビューを読むと、ブライアン・シンガーは「ユージュアルサスペクツ」の企画を小林氏に提案していたらしい。諸事情がありプロデューサーの仕事を受けなかったが、ブライアン・シンガーは1作目「パブリック・アクセス」(1993)を世に出す支援をしてくれた感謝を込め、「コバヤシ」を配役した。粋な監督である。
*1:伊藤氏の著書として『写真記録・原爆棄民：韓国・朝鮮人被爆者の証言』（1987年、ほるぷ出版）、『写真記録・樺太棄民：残された韓国・朝鮮人の証言』（1991年、ほるぷ出版）、『棄てられた皇軍：朝鮮・台湾の軍人・軍属たち』（1995年、影書房）、『台湾への原発輸出』（2000年、風媒社）、『地球を殺すな! 環境破壊大国・日本』（2004年、風媒社）、『ヒロシマ・ピョンヤン：棄てられた被爆者』（2010年、風媒社）、『朝鮮民主主義人民共和国：米国との対決と核・ミサイル開発の理由』（2018年、一葉社）、『ドキュメント朝鮮で見た〈日本〉』（2019年、岩波書店）等（伊藤孝司 - Wikipedia参照）
*2:例えば北朝鮮、「ハローキティ」に酷似デザイン販売 サンリオ「無断使用」：朝日新聞デジタル（2024.9.15）参照
*4:長嶋茂雄巨人終身名誉監督、福田康夫元首相、山崎拓元自民党副総裁などが同じ年生まれ（1936年 - Wikipedia参照）
*5:1974年～2002年まで存在した映画会社。2002年に角川書店が営業権を取得し角川大映映画（現在は角川大映スタジオ）を新規設立
*6:なお、2000年には南北首脳会談が行われ、その結果、金大中韓国大統領がノーベル平和賞を受賞している（2000年 - Wikipedia参照）
*7:◆「寅さん」北朝鮮へ行く◆ | 鳳仙花 | ニュース | 東洋経済日報によれば、監督映画「男はつらいよ」２本（残念ながらどの「男はつらいよ」かは不明）、「家族」（1970年）、「学校」（1993年）、「十五才・学校Ⅳ」（2000年）、脚本を務めた「釣りバカ日誌」（1988年、栗山富夫監督）
*8:2002年には小泉訪朝以外にも、朝鮮半島関係では ブッシュ大統領の「悪の枢軸」発言（小泉訪朝より前である2002年1月：北朝鮮、イラン、イラクを「悪の枢軸」と非難）、瀋陽総領事館北朝鮮人亡命者駆け込み事件 - Wikipedia（小泉訪朝より前である2002年5月）、盧武鉉候補の韓国大統領選当選（2002年12月）があった（2002年 - Wikipedia参照）。
*9:国交がないという意味
*10:なおこの理屈なら「国交がない台湾」に対しても著作権料不払いでも法的にOKになります（実際は払ってるようですが、不払いでも最高裁の理屈なら合法）。
*11:なお、2011年に金正日北朝鮮国防委員長（朝鮮労働党総書記）が死去し、息子の金正恩が後継者に就任（2011年 - Wikipedia参照）
*12:クリストファー・マッカリーがアカデミー脚本賞を、ケヴィン・スペイシーがアカデミー助演男優賞を受賞（ユージュアル・サスペクツ - Wikipedia参照）
*13:名称は、この映画祭を主催する俳優のロバート・レッドフォードが映画『明日に向って撃て!』で演じた役柄サンダンス・キッドに由来する（サンダンス映画祭 - Wikipedia参照）
*16:『映画芸術論』は主著の一つで日本語訳（抄訳）も出版されている（『人間の証し：『映画芸術論』抄』（2000年、同朋舎））。日本映画『ゴジラ』のファンで、1985年には東宝の特撮スタッフを招いて『プルガサリ・伝説の大怪獣』という怪獣映画をプロデュースしたこともある（金正日 - Wikipedia参照）
